Grafička literatura

Risak, u fikciji, struktura međusobno povezanih radnji, koju je autor svjesno odabrao i aranžirao. Radnja uključuje znatno višu razinu narativne organizacije nego što se obično događa u priči ili basni. Prema EM Forsteru iz aspekta romana (1927.), priča je "pripovijest događaja raspoređenih u njihovom vremenskom slijedu", dok zaplet organizira događaje prema "osjećaju uzročnosti".

roman: Zaplet

Roman je pokretan kroz svojih stotinu ili tisuća stranica uređajem poznatim kao priča ili zaplet. To je često zamišljeno u

U povijesti književne kritike zaplet je pretrpio različite interpretacije. U poeziji je Aristotel prvenstveno pridavao važnost zavjeri (mitozi) i smatrao je samom "dušom" tragedije. Kasniji su kritičari skloni svoditi na više mehaničku funkciju, sve dok, u doba romantizma, termin nije teoretski degradiran do obrisa na kojem je visio sadržaj fikcije. Smatralo se da takvi obrisi postoje osim bilo kojeg određenog djela i da se mogu ponovo upotrijebiti i zamijeniti. Neki bi ih život mogao obdariti razvojem lika, dijalogom ili nekim drugim elementom. Objava knjiga „osnovnih parcela“ učinila je zaplet najnižim.

U 20. stoljeću bilo je mnogo pokušaja redefiniranja zavjera kao pokreta, a neki su kritičari čak preokrenuli stavu Aristotela dajući mu primarni značaj u fikciji. Ti neoaristotelijani (ili čikaška škola kritičara), nakon vođenja kritičara Ronalda S. Cranea, opisali su zaplet kao autorsku kontrolu čitateljevih emocionalnih reakcija - njegovo buđenje zbog čitateljevog interesa i tjeskobe i pažljivu kontrolu nad tim anksioznost u dužem trajanju. Ovaj je pristup samo jedan od mnogih pokušaja vraćanja zapleta na njegovo prethodno prioritetno mjesto u fikciji.