François Mansart, Mansart je također napisao Mansarda (rođen siječnja 1598, Pariz - umro rujna 1666.), arhitekta važnog za uspostavljanje klasicizma u baroknoj arhitekturi sredinom 17. stoljeća u Francuskoj. Njegove građevine odlikuju se suptilnošću, elegancijom i skladom. Njegovo najpotpunije preživjelo djelo je zamak Maisons.
Rane godine i djela.
Mansart je bio unuk majstora zidarica i sin majstora tesara. Jedan od njegovih ujaka bio je kipar, drugi arhitekt. Kad mu je otac umro 1610., Mansart je obuku preuzeo njegov zet, arhitekt i kipar. Kasnije je Mansart bio naučnik i pod velikim utjecajem Salomona de Brossea, uglednog i uspješnog arhitekta za vrijeme vladavine Henrika IV. I regentice Marie de Médicis, majke Luja XIII.
1600. godine, u kojima je završio de Brosseova karijera i početak Mansartove, nisu mogle biti povoljnije za mladog arhitekta. Ulazak Henrika IV u Pariz 1594. godine kao francuskog kralja nagovijestio je početak razdoblja bujanja političke i društvene težnje. Arhitektura je odražavala tu težnju, jer su kraljevi željeli da njihov glavni grad i palače odražavaju snagu krune; a buržoazija je naručila dvorac (seoske kuće) i hotele (gradske vile) dovoljno velike za svoje trenere, staje za konje i stazu sluga i sjajnih dovoljno da primi kralja i njegovu okolicu.
Većina Mansartovih pokrovitelja bili su pripadnici srednje klase koji su se obogatili služenjem krune. Morali bi doista biti vrlo bogati da bi bili zaštitnici Mansarta. Ne samo da je izrađivao planove bez obzira na troškove, već je i usavršio i poboljšao planove - rušeći ono što je izgrađeno i obnavljajući - dok je išao dalje. Prema suvremenici, Mansart je jednog od svojih ranih pokrovitelja koštao "više novca nego što posjeduje Veliki Turčin".
Mansartovu karijeru možemo pratiti od 1623. godine kada je dizajnirao pročelje kapele crkve Feuillants u Parizu Rue Saint-Honoré (više ne stoji). Od njegovih ranih djela jedini preživjeli je dvorac Balleroy (započeo oko 1626.), u blizini Bayeuxa, u dijelu Calvadosa. Izgrađen za Jean de Choisyja, kancelara u Gastonu, duc d'Orléans, brata Luja XIII., Dvorac se sastoji od tri bloka - masivne, stojeće glavne zgrade kojoj su podređena dva mala paviljona. Jedna od fasada glavne zgrade gleda na dvor, a druga na vrt. Materijali i obrada zidova karakteristični su za velik dio radova sagrađenih tijekom vladavine Henrika IV. Zidovi su uglavnom od grube, smeđe žute opeke s malo arhitektonskog ukrasa, ali naglašeni bijelim kamenim kutovima (uglovima) i bijelim kamenim okvirima oko prozora.
1635. Gaston je naložio Mansartu da rekonstruira svoj dvorac u Bloisu, koji je izgrađen u 15. i 16. stoljeću, a tri kralja su ga koristili kao kraljevsku rezidenciju. Mansart je predložio obnovu u cijelosti, ali samo je sjeverno krilo okrenuto prema vrtovima. Glavna zgrada, okružena paviljonima, suptilno je artikulirana klasičnim nalozima (dorski u prizemlju, jonski na prvom i korintski na drugom). Sudskom ulazu u glavnu zgradu s obje strane pristupa se zavojitom kolonadom. Mansart je koristio visoko nagibni dvoslojni krov koji nosi njegovo ime, mansarda. (Zapravo, krov su koristili raniji francuski arhitekti.) Detalji su precizni i suzdržani, proporcije masa skladne.
U istom je razdoblju Phélypeaux de La Vrillière, krunski službenik, naložio Mansartu da sagradi gradsku kuću u Parizu (obnovljenu nakon Mansartove smrti). Zgrada, poznata iz graviranja, bila je sjajan primjer Mansartove sposobnosti da dođe do suptilnih, genijalnih i dostojanstvenih rješenja problema izgradnje na nespretno oblikovanim mjestima.
Mazonski zamak.
Godine 1642. René de Longeuil, neizmjerno bogat financijer i službenik kraljevske riznice, naložio je Mansartu da sagradi dvorac na svom imanju. Maatonski zamak (danas nazvan Maisons-Laffitte, u glavnom gradu naselja Yvelines) jedinstven je po tome što je to jedina Mansartova građevina u kojoj živi interijer (ukrašen posebno veličanstvenim stubištem). Simetrični dizajn građevine (kao i krov mansarde) sličan je onom Mansartovih ranijih kaštela, ali ovdje je veći naglasak na reljefu. Središnja zgrada je stojeći blok s istaknutim pravokutnim prednjim dijelom koji izlazi iz glavnog zida u nizu plitkih stepenica. Dva kratka krila, koja se nalaze uz glavnu zgradu, ističu se u čistim, neprekinutim pravokutnim dijelovima. Izvlačenje iz svakog od krila je nizak, jednokatni blok. Suzdržana igra suptilno diferenciranih pravokutnih motiva daje milost i sklad.
Budući da je sada okružen cestama i kućama, može se samo zamisliti kako je plemeniti dvorac izgledao u okruženju terasastih vrtova koje je za njega dizajnirao Mansart, kad se otvorio prijemom za austrijsku Anu i njezinog sina, kralja dječaka Luj XIV. Ponekad je tijekom izgradnje château-a de Longeuila morao žestoko ispitivati Mansartova tvrdoglava, neovisna, općenito teška ličnost, ali na današnji dan bio je sigurno zadovoljan arhitektom kojeg je odabrao.
