Vicente Martín y Soler, u potpunosti Atanasio Martín Ignacio Vicente Tadeo Francisco Pellegrin Martín y Soler, također poznat kao Vincenzo Martini, lo Spagnuolo, il Valenziano, i Ignaz Martini, (rođen 2. svibnja 1754., Valencia, Španjolska - umro 30. siječnja / 10. veljače 1806., Sankt Peterburg, Rusija), španjolski operni skladatelj, poznat prije svega po svojim melodičnim talijanskim komičnim operama i radu s priznatim libretistom Lorenzom Da Ponteom krajem 18. stoljeća.
Martín y Soler pokrenut je rano u glazbenoj profesiji u svojoj španjolskoj domovini, počevši od pjevača u svojoj rodnoj Valenciji i radeći kao orguljaš u Alicanteu prije nego što se preselio u Madrid, gdje je napisao razne komade kako bi se umetnuo u talijanske opere izvedene tamo. Godine 1777. svoju je djelatnost prenio u Italiju, skladajući opere za Teatro San Carlo i druga kazališta u Napulju, za Teatro Regio u Torinu, te za razne plemićke kuće u Lucci, Parmi i Veneciji, gdje se nastanio 1782. godine. Tri godine kasnije, Martín y Soler preselio se u Beč, gdje je ispunio tri povjereništva koja zajedno predstavljaju vrhunac njegovog ostvarenja. Tri opere koje je napisao za Beč bile su na libretu slavnog pjesnika Lorenza Da Pontea: Il burbero di buon cuore (1786; „Dobronamjerni zavijač“), Una cosa rara, o sia bellezza ed onestà (1786; „A Rijetka stvar ili ljepota i iskrenost ”) i L'arbore di Diana (1787;„ Dijanino stablo ”). Iako je Da Ponte najpoznatiji po svom kasnijem radu s Wolfgangom Amadeusom Mozartom, on je u memoarima njemu dodijelio značajnu ulogu Martinu y Soleru u sazrijevanju njegovog stila pisanja libreta.
Nakon tri uspješne godine u Beču, Martín y Soler preuzeo je dužnosti u Sankt Peterburgu kao kapellmeister (glazbeni voditelj) za ruski dvor, a također je predavao pjevanje na gradskom Institutu Smolny za obrazovanje plemićki. Iako su drugi talijanski i talijanski skladatelji - uključujući Giovanni Paisiello, Domenico Cimarosa i Giuseppe Sarti - radili za ruski dvor u posljednjim desetljećima 18. stoljeća, Martín y Soler bio je jedinstven po tome što nije imao službenu vezu s talijanskom opernom kućom u St. Petersburg. Štoviše, pokazao je neobičan stupanj spremnosti da se uključi u operu na ruskom jeziku i dao je doprinos nekoliko stripovskih radova ruskoj tvrtki. Dvije od njih bile su postavke libreta Katarine II (Velike): Gorebogatir Kosometovich (1789; „Tužni junak Kosometovič“) i Fetul s det'mi (1791; „Fedul i njegova djeca“). Uz operna djela, Martín y Soler tijekom svojih godina u St. Petersburgu skladao je i glazbu za nekoliko baleta, Kad je Sarti imenovan da naslijedi Cimarosa za glavnog skladatelja talijanske opere, Martín y Soler odlučio je napustiti Rusiju. Sljedećih nekoliko godina (1794–96) proveo je u Londonu, gdje je ponovno surađivao s Da Ponteom. Tijekom njihovog rada na drugoj od dvije opere, međutim, među njima je izbila svađa, što je označilo kraj njihovog profesionalnog odnosa. Godine 1796. Martín y Soler vratio se u Sankt Peterburg, nastavljajući učiteljske dužnosti i skladajući zadnju talijansku komičnu operu, La festa del villaggio (1798; "Blagdan u selu").
Gotovo sve opere Martina y Solera nakon njegovog preseljenja u Beč bile su komične, žanr u kojem je bio upadljiv njegov dar za graciozno, lirsko melodično pisanje. Bečke su mu opere bile daleko najuspješnije. Najpoznatija od njih nesumnjivo je Una cosa rara, prije svega zahvaljujući Mozartovom šaljivom citatu jedne od njegovih melodija u drugom finalu Don Giovannija (1787). Ipak, L'arbore di Diana je uživala u većini predstava; uistinu, ta je talijanska opera bila inscenirana s većom učestalošću u dvorcu Burtheater u Beču nego bilo koja druga tijekom desetljeća 1783–92.
