Protukulturna komedija
Prvi od tih Bruceovih akolita koji se probio bio je George Carlin. Iako već uspješni relativno striptizni komičar poznat po svojim parodijama na televizijske reklame i emisije igara, Carlin je krajem šezdesetih godina pustio da mu kosa i brada dugo narastu, skrenuo je iz glavnih noćnih klubova i izmislio sebe kao komični glas kontra kulture - iskrivljavanje ratne kulture, licemjerje srednje klase i vlastiti katolički odgoj. Carlin je u svojoj najpoznatijoj rutini, s đavolskim žarom, rastavio „sedam riječi koje nikad ne možete izgovoriti na televiziji“; tabu riječi koje su Brucea nekoliko godina ranije bacile u zatvor pomogle su da Carlin postane zvijezda.
Carlin bliski suvremenik Richard Pryor prošao je sličnu inovaciju. Izraslog za svoju mladenačku čistu televizijsku osobu, ranih sedamdesetih prešao je u tvrdo i rasirano nabijenu, briljantno improvizacijsku komediju koja je crtala likove - winove, svodnike, narkomane, ulične propovjednike - s kojima je odrastao u Peoriji, Ill., Geto, kao i sve više barokni detalji njegovog problematičnog privatnog života. Robert Klein, treći veliki strip početkom 70-ih godina koji je kolonizirao teritorij koji je Bruce otvorio, bio je veteran komične trupe iz Second Cityja u Chicagu koji je razvio pametan, upotpunjen i društveno osviješten stil stand-up-a koji je bio vrlo utjecajan među mlađe generacije stripa.
Do 1970-ih stand up komedija postala je tako moćan glas generacije u Vijetnamu kao rock glazba i novi neovisni holivudski filmovi poput Easy Ridera. Klubovi komedije proklijali su u New Yorku i Los Angelesu, dajući mladim stripovima mladenke gdje će odati svoj zanat i razviti publiku. Radeći iz noći u noć za malo ili nimalo novca, ti mladi, uglavnom prijatelji iz New Yorka, komičari - Richard Lewis, Freddie Prinze, Elayne Boosler (jedna od rijetkih žena u velikom mnoštvu u kojoj dominiraju muškarci), i kasnije Jerry Seinfeld - razvio je intimni "promatrački" stil, manje zainteresiran za sociopolitičke komentare nego za kronično suđenje svakodnevnom gradskom životu, bavljenje vezama i preživljavanjem u etničkom talištu.
Kako su se mladi mladi pripravnici počeli preseliti iz New Yorka u Los Angeles - gdje je bila njihova najvažnija televizijska izložba, The Tonight Show, čiji je domaćin Johnny Carson - eksperimentiranje je procvjetalo. Kako bi se popularna kultura sada našla u stand-up komediji, mnogi se od ovih inovatora okrenuli samo-parodiji i ironičnom dodavanju. Albert Brooks, sin radijskog komičara poznatog kao Parkyakarkus, postao je redovnik na TV razgovorima i raznovrsnim emisijama ranih 1970-ih s nizom uloženih bitova u kojima je parodirao loše glume u show-businessu - grozan mime, posramljivanje ventriloquist i niz amaterskih tekstopisaca koji pokušavaju prepisati američku državnu himnu. Andy Kaufman započeo je u newyorškim klubovima predstavljajući se kao nestručni komičar wannabe s nejasno srednjoeuropskim naglaskom i otpuštenom serijom mrtvih dadaističkih štosa, od pjevanja dječjih pjesama do testiranja strpljenja publike čitajući roman F. Velikog Gatsbyja F. Scotta Fitzgeralda (1925.) naglas ili radeći rublje na pozornici.
Voga za stand-up samo-parodiju dosegla je vrhunac fenomenalnim uspjehom Stevea Martina, bivšeg televizijskog pisca koji se zabavljao u starom show showbiznisu, lažno se predstavljajući najgoreg praktikatora koji se može zamisliti: samozadovoljan, jezivo nesvjestan klaun koji stavlja strelice kroz glavu i sebe naziva "divljim i ludim momkom." Krajem 1970-ih Martin je rasprodavao arene s 20.000 sjedala i izdavao najprodavanije albume s komedijama, postajući zasigurno najpopularniji stand-up komičar u povijesti. Ovo je postavilo pozornicu za procvat u 1980-ima, kada je najmanje 300 komičnih klubova blankiralo Sjedinjene Države, a emisije kablovskih televizija poput "Evening at Improv" dale su čak i osrednje stand-up njihove trenutke u središtu pozornosti.
