Ritmički način, jedna od skupina glazbeno-teorijskih apstrakcija koje nastoje uhvatiti i kodificirati glavne ritmičke obrasce francuske (prvenstveno pariške) polifonije s kraja 12. i 13. stoljeća. Ti su obrasci uočljivi u najjednostavnijim dijelovima vremena i u njihovim pojedinim segmentima, bilo da su orgulje, klauzule, ponašanje ili moteti, mada se sustav ne odnosi uvijek na složenija djela.
Srednjovjekovni teoretičari nisu se u potpunosti složili o tome koliko uzoraka treba klasificirati ili kako ih se treba predstaviti. Većina ih je, međutim, napisala u obliku šest obrazaca koji se mogu smatrati analognim jednostavnijim pjesničkim metrima - I (troheja), II (iamb), III (daktil), IV (anapest), V (spondee) i VI (tribrahis). Rana notacija vremenski grupiranih pojedinih parcela unutar složenih simbola poznatih kao ligature, a planirani ritmovi bili su naznačeni standardiziranim ligaturnim uzorcima, a ne individualiziranim oblicima note. Najranija terminologija za ritmičke vrijednosti, duga (longa) i breve (brevis), najvjerojatnije je izvedena iz rječnika metrika. (Više o nogaciji ligature u kontekstu povijesti glazbe potražite u glazbenom zapisu: Evolucija zapadnog osoblja nota.)
Tijekom 12. stoljeća tempo većine notirane glazbe bio je toliko brz da je dugo praćen brevom u kombinaciji u osnovni puls koji je zauzvrat imao ternarne pododjele. Ti su osnovni impulsi općenito grupirani u dvoje. Krajem 13. stoljeća tempo je usporio do točke da su dugačak i zajednički ekvivalentan triju impulsa s rezultirajućim tromjesečnim metrom. Složeniji ritmički obrasci razvijali su se u glazbi, a nota je dosegla granicu njegove korisnosti. Sredinom 13. stoljeća osmišljeni su pojedinačni simboli za čak četiri vremenske vrijednosti; one su na kraju dale osnovu za fleksibilnije, raznolike ritmičke zapise i postavile temelje modernom sustavu.
