Fanny Cerrito, u punoj Francesci Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito (rođena 11. svibnja 1817., Napulj, Italija - umrla 6. svibnja 1909., Pariz, Francuska), balerina se istaknula za sjaj, snagu i živahnost svojih plesa, a jedna od nekoliko žena u 19. stoljeću koje su postigle razliku kao koreografkinje.
Istražuje
100 ženskih trailblazerica
Upoznajte izvanredne žene koje su se odvažile staviti u prvi plan ravnopravnost spolova i druga pitanja. Od prevladavanja ugnjetavanja, kršenja pravila, preuređenja svijeta ili pokreta pobune, ove žene povijesti imaju što reći.
Kćer časnika u napuljskoj vojsci, Cerrito se školovala u baletnoj školi opere San Carlo, koja je posljednje bila pod nadzorom Salvatorea Taglionija. Prvi scenski nastup ostvarila je 1832. godine i brzo stekla reputaciju u Italiji kao buduća zvijezda baleta. Godine 1836–37 njena se slava počela širiti i izvan Italije kada se pojavila u Beču, gdje je otkrila kreativnu stranu svog talenta priređivanjem nekih vlastitih plesova. Između 1838. i 1840., angažirana kao glavna balerina u La Scali u Milanu, privukla je još širu pozornost. Francuski pisac Alfred de Musset uvrstio ju je u jednu od svojih pjesama, a redatelj pariške Opére požurio je s njom, samo da bi je predvodio suparnički impresario iz Londona.
Deset uzastopnih sezona, od 1840. do 1848., Cerrito je bio priznati plesač u Teatru Her Majesty, a londonsko društvo ju je uzelo u svoje srce. Ove sezone, kada je njezin prozračan i zanosan stil bio najprivlačniji, podudarao se s angažmanom baletnog majstora Julesa Perrota, koji je za nju proizveo niz uspješnih baleta, uključujući Almu (1842), za koju je sama priredila nekoliko plesova, Ondine (1843) i Lalla Rookh (1846). Perrot je stvorio i četiri multi-zvjezdana djela u kojima su prikazani Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) i Les Quatre Saisons (1848). Godine 1845. prepoznat je njezin koreografski talent kada je predstavila balet vlastitog sastava, Rosida.
U Beču je jednom prilikom 1841. plesala u pas de deuxu s obećavajućim pridošlicom Arthurom Saint-Léonom. Godine 1843. njihovi su se putovi ponovno prekrižili u Londonu, gdje je postao njezin redoviti partner, a 1845. njezin suprug. Od 1847. do 1851. godine par je bio zaručen u pariškoj Opéri, gdje je Saint-Léon stvorio za nju Le Violon du diable (1849). Između londonskih sezona Cerrito i Saint-Léon su bili na turneji; Italija je bila česta poprišta, ali putovanje ih je odvelo i na daleke udaljenosti kao što su Bruxelles, Berlin i Pest, Mađarska.
Par se odvojio 1851. godine, i marljivo i profesionalno. Cerrito se vratio u Opéru 1852. godine i ostao vezan za to kazalište do 1855. Godine 1854. oboje je koreografirala i plesala u Gemmi, baletu po scenariju koji je napisao Théophile Gautier. U 1855–56 posjetila je Sankt Peterburg, gdje je Perrot za nju priredio glavni balet Armida. Tamo je usko pobjegla od padajućeg komada gorućeg krajolika, događaja za koji se vjeruje da je presudio njezinu odluku da se povuče. Njeni posljednji nastupi prikladno su se odigrali u Londonu, na sceni njenih ranih osvajanja, 1857. godine.
Cerrito se povukao živjeti ostatak svog života u Parizu, gdje je odgajao kćer Matilde, plod veze sa španjolskom grande, marqués de Bedmar. Njena smrt 1909. prošla je prilično nezapaženo u pariškom tisku.
