Suvremeni trendovi
Dominantni žanr u Quebecu i francuskoj kanadskoj književnosti od drugog je dijela 20. stoljeća roman. Šezdesetih godina prošlog veka umjetnička djela odražavala su nemir Tihe revolucije u njihovim radikalnim, često seksualnim temama i nekonvencionalnim strukturama, dijelom izvedenim iz francuskog nouveau romana iz prethodnog desetljeća. Quebec-ov "novi roman" započeo je L'Aquariumom Jacquesa Godbouta (1962) i dostigao vrhunac u sjajno isprepletenim romanima Huberta Aquina koji su uslijedili nakon njegove epizode Prochain (1965; "Sljedeća epizoda"; eng. Trans. Prochain Episode). Une Saison dans la vie d'Emmanuel (1965; sezona u životu Emmanuela) Marie-Claire Blais, koja je dobila Prix Médicis, predstavila je grozan demanti ruralnog života Quebeca, a Godboutov Salut, Galarneau! (1967; Hail, Galarneau!) Opisao je amerikanizaciju Quebeca. Blais je dobio kritiku za Soifs (1995; Ove svečane noći), dok je, 26 godina i nekoliko romana nakon Saluta, Galarneau !, Godbout producirao nastavak Le Temps des Galarneau (1993; Zlatni galarneaus). Stalno se obnavljajući, Gérard Bessette prešao je iz ironičnog realizma u Le Libraire (1960; "Knjigovođa"; eng. Trans. Nije za svako oko) strujom svijesti u L'Incubation (1965; inkubacija) do simboličke naracije u Les Anthropoïdes (1977; "The Antropoidi ”) i poluautobiografska dnevnička proza u Les Dires d’Omer Marin (1985;“ Izreke Omera Marina ”). Pjesnica Anne Hébert postigla je uspjeh svojim romanom Kamouraska (1970; eng. Trans. Kamouraska), osvojila je nagradu Fémina za Les Fous de Bassan (1982; u sjeni vjetra) i osvojila nagradu generalnog guvernera za L'Enfant chargé de songes (1992; Burden of Dreams), iako je potonji bio manje uspješan od njezina Le Premier jardin (1988; Prvi vrt). Louise Maheux-Forcier je 1963. godine skandalizirala određene čitatelje zajedno s Amadouom (eng. Trans. Amadou), poetskim romanom o lezbijskoj ljubavi.Réjean Ducharme u L'Avalée des avalés (1966; The Swallower Swallowed) i drugim romanima koji su prezentirali nezadovoljstvo mladih. u nuklearno doba. Drugi popularni romanopisci iz kasnijeg 20. stoljeća uključuju Jacquesa Ferrona, koji se zabavljao u kvebečkim ustanovama, posebno u Le Ciel de Québec (1969; Otkupitelj Penniless); autor i izdavač Victor-Lévy Beaulieu, svojom kontinuiranom sagom o obitelji Beauchemin; Roch Carrier, koji se rugao bikulturalizmu u La Guerreu, Da gospodine! (1968; eng. Trans. La Guerre, da gospodine!); i Jacques Poulin, čiji su rani romani, postavljeni u starom gradu Quebecu, komične vizije života (Mon cheval pour un royaume [1967], Jimmy [1969] i Le Coeur de la baleine bleue [1970]; preveden na engleski pod naslovom Trilogija Jimmyja). Njegov roman Volkswagen Blues (1984; eng. Trans. Volkswagen Blues), iako postavljen uglavnom u Sjedinjenim Državama, u konačnici je potraga za identitetom Quebeca. U 80-ima uspjeh Yves Beauchemin's Le Matou (1981; Alley Cat) i Arlette Cousture povijesni roman Les Filles de Caleb (3 svezak, 1985–2003; Emilie) sugerirali su povratak u korist pripovjedačke pripovijesti.
Politički ton romana znatno se umanjio do kraja 20. stoljeća. Nasuprot tvrdo osporavanom romanu iz 1960-ih godina, Jacques Godbout's Une Histoire américaine (1986; Američka priča) svjedoči obeshrabrenju mnogih kvebeških intelektualaca nakon poraza referenduma o razdvajanju 1980. godine. Neuspjeh raznih pokušaja dogovora između Quebeca i Kanade nakon što je Quebec bio jedina provincija koja nije ratificirala kanadski ustav 1982. godine, kao i uski poraz drugog referenduma o suverenosti 1995. godine, uzeo je svoj danak. Odnos između osobnog i nacionalnog identiteta često se istražuje ironijom postmodernog romana, poput Madeleine Ouellette-Michalske, La Maison Trestler; ou, le 8 e jour d'Amérique (1984; "Kuća gadova; ili, Osmi dan Amerike") i akadski romanopisac France Daigle iz 1953: Chronique d'une naissance annoncée (1995; 1953: Kronika rođenja predviđenog), obje kombiniraju fikciju, biografiju i metahistorijske komentare. Suvremena fikcija daje prednost osobnom, otuda istaknutošću izmišljenih autobiografija, autobiografskih romana te dnevnih i epizodnih fikcija. Osumnjičeni Le Double (1980; Dvostruko sumnjivi), Anne Dandurand Un Coeur qui craque (1990; The Cracks) i Agonie Jacquesa Braulta (1984.; Straža smrti) imaju elemente izmišljenih dnevnika. Prepravljajući Montesquieuova Perzijska pisma (1721), Lise Gauvin koristila je u Lettres d'une autre (1984; Pisma drugog) perzijski pripovjedač koji naivno i iskreno komentira društvo Quebeca. Rani romani Michela Tremblaya, poput La Grosse Femme d'à côté est enceinte (1978; Debela dama koja slijedi ispred trudnoće) postavljena je u radničkoj četvrti svoje mladosti. S La Nuit des Princes Charmants (1995; "Noć prinčeva šarmantna"; eng. trans. Neki Noć moj princ će doći), daje vrlo iskren prikaz o dolasku mladog homoseksualca. Ponekad se spominju pisci generacije X, Louis Hamelin (La Rage [1989; „Bjesnoće“]) i Christian Mistral (Vamp [1988]) počeo je krajem 1980-ih usmjeriti književnu pažnju na društvena pitanja njihove dobi.
Drugi razvoj fikcije bio je sve veći ugled kratke priče i novele, posebice osnivanjem književne revije XYZ i izdavačke kuće XYZ Éditeur u 1980-im. Kratka priča pridaje se mnogim književnim temama: znanstvenoj fantastiki i fantastičnoj, s djelima poput Gaétana Brulottea Kafkaesque Le Surveillant Gaétana Brulottea (1982; Tajni glas), baroka Jean-Pierre April's Chocs (1991; "Barokni šokovi") i Estere Rochonovi suveniri Le Piège à (1991.; "Zamka za sjećanje"); erotična, s djelima poput Claire Dé's Le Désir comme katastrofa naturelle (1989; Želja kao prirodna katastrofa) i Anne Dandurand L'Assassin de l'intérieur / Diables d'espoir (1988; Smrtne radosti); i čudan realizam Monique Proulx's Les Aurores montréales (1996; Aurora Montrealis).
Suvremena poezija obilježena je povratkom k lirizmu s pjesnicima poput Françoisa Charrona (Le Monde comme preprek [1988; „Svijet kao prepreka“), čija se tematika kreće od politike do seksualnosti i duhovnosti. Naglasak na osobnom posebno je izražen u posthumnoj kolekciji Autoportraits (1982; „Autoportreti“) Marie Uguay, oboljeloj od raka u mladoj dobi. Nadrealizam i dalje ostaje važan utjecaj u kvebečkoj poeziji, posebice u izrazu erotike, kao što je to, primjerice, bilo u poeziji Rogera Des Rochesa (Le Coeur complet: poésie et proza, 1974–1982 [2000; „Potpuno srce: poezija i Proza, 1974–1982 ”). Homoseksualna erotika i utjecaj AIDS-a važne su teme u poeziji Andréa Roya (L'Accélérateur d'intensité [1987; "Akcelerator intenziteta"). Ostali pjesnici skloni su integriranju poezije i pripovijesti - na primjer, Denise Desautels u La Promeneuse et l'oiseau suivi de Journal de la Promeneuse (1980; "Lutalica i ptica koju slijedi Journal of the Wanderer"). Elise Turcotte objavila je svoju pjesničku zbirku La Terre est ici (1989; "Zemlja je ovdje") prije stvaranja kratkog pjesničkog romana Le Bruit des choses vivantes (1991; Zvuk živih stvari). Louise Dupré je uspostavila i svoju reputaciju pjesnik prije pisanja dobro prihvaćenog romana La Mémoria (1996; Memoria). Suzanne Jacob izvrsno se istaknula u poeziji s La Part de feu (1997; "The Fire's Share") i u fikciji s romanom Laura Laur (1983). Iako poezija više ne uživa utjecaj koji je jednom učinila kao pokretač za izražavanje kolektiva identitetu, događaji poput godišnjeg Međunarodnog festivala poezije u Trois-Rivièresu, Quebec, pokrenutom 1985., svjedoče o njegovoj vitalnosti.
U drugoj polovici 20. stoljeća došlo je do impresivnog rasta u kvebečkom kazalištu i dramskom pisanju, pri čemu se svake godine izvodi nekoliko desetaka originalnih predstava. U Le Vrai Monde? (1987; Stvarni svijet?), Možda njegova najbolja igra, Michel Tremblay istražio je dvosmisleni odnos života i njegove reprezentacije u umjetnosti. Njegov libreto za operu Nelligan (1990.) odstupio je od njegovog prethodnog djela: proučava Quebec njegovim najtragičnijim glasom, pjesnikom Émileom Nelliganom. Jean-Pierre Ronfard, jedan od osnivača izložbe Nouveau Théâtre Expérimental, stvorio je odlučujući trenutak u kazalištu Quebec s La Vie et mort du roi boiteux (1981; „Život i smrt hromog kralja“), ciklusom sa šest predstava čija je izvedba 1982. trajala više od 10 sati i obradovala svoje gledatelje parodičnim pogledom na djela Shakespearea i drugih velikih autora zapadnog svijeta. Od devedesetih godina mlađa generacija dramatičara često se bavi istraživanjem marginalizacije, seksualnosti i nasilja u društvu. Takvi pisci uključuju Normanda Chaurettea s provintown playhouseom, juillet 1919, j'avais 19 ans (1981; "Provintown playhouse, srpanj 1919, imao sam 19 godina"), René-Daniel Dubois s Biti kod kuće s Claudom (1986), i Michel Marc Bouchard s Les Feluettes; ou, la répétition d'un drame romantique (1987; Lilije; ili, Revival of a Romantic Drama). Jedan od najistaknutijih članova ove generacije je dramatičar i filmaš Robert Lepage, na čije predstave temeljene performanse utječe toliko moderna tehnologija, koliko i Shakespeare i japansko kazalište: njegove produkcije uključuju Les Plaques tectoniques (prvi put izveden 1988.; "Tektonske ploče"), Elseneur (1995; "Elsinore") i Les Sept Branches de la rivière Ota (prvi put izveden 1995; Sedam tokova rijeke Ote), napisao s Ericom Bernierom.
