Swing glazba

Swing, u glazbi, i ritmički nagon jazz glazbe i specifičan jazz idiom istaknut između 1935. i sredine 40-ih - godina koje se ponekad nazivaju i swing erom. Swing glazba ima snažan zamah koji proizlazi iz napada glazbenika i akcenta u odnosu na fiksne ritmove. Swing ritmovi prkose bilo kojoj užoj definiciji, a glazba nikada nije točno označena.

Benny Goodman: King of Swing

Goodmanove rane (1934.-35.) Snimke - "Bugle Call Rag", "Music Hall Rag", "King Porter Stomp" i "Blue Moon" među njima su počele privlačiti

Swing se ponekad smatra djelomičnim razrjeđivanjem jazz tradicije jer je organizirao glazbenike u veće grupe (obično od 12 do 16 svirača) i zahtijevao od njih da sviraju daleko veći udio pisane glazbe nego što se to smatralo kompatibilnim s temeljno improvizacijskim karakterom jazza. Ipak, prvi jazz idiom pokazao se komercijalno uspješnim. Swing doba je također donijela respektabilnost jazzu, premještajući se u američke plesne dvorane, glazbu koja je do tada bila povezana s bordelima New Orleansa i minobalerima džina Chicaga Prohibition.

Veliki ljuljački sastavi organizirali su svoje svirače u odjeljke od mjedi, trske i ritma i angažirali vješte orkestre da pišu glazbu za njih. Ta je struktura poticala relativno jednostavnu kompozicijsku tehniku: odjeljci su svirali jedni protiv drugih, ponekad u kontrapunktu, ponekad u glazbenom dijalogu. Popularni uređaj bio je riff, jednostavna glazbena fraza koju je bend ili odsjek ponovio u kontrapunktu s riffingom drugih odjeljaka sve dok, snagom ponavljanja, postao gotovo hipnotičan. Bendovi koje je 1920-ih vodio crni pijanist Fletcher Henderson bili su posebno važni u širenju ovih glazbenih ideja koje su pokupili bijeli orkestri koji su vozili kasniju plimu popularnosti. Henderson i njegov brat Horace ostali su među najutjecajnijim swing aranžerima sljedećeg desetljeća. Jednako važan bio je i Duke Ellington, čija je glazba bila prožeta jedinstvenim rasponom harmonija i zvučnih boja.

Kao vjetar pedali i banjos karakteristične za ranije jazz zamijenjeni su u jeku bend 1930. po žičanim basova i gitare učinak ritam sekcija je postao lakši, a glazbenici navikli na igranje u ² / ₂ metra prilagoditi ⁴ / ₄ metra, Tečeći, ravnomjerno naglašeni metri sastava grofa Basieja pokazali su se posebno utjecajnim u tom pogledu.

Ljuljačka era bila je na mnogo načina vježba u odnosima s javnošću. Da bi uspio na nacionalnoj razini, bend - posebno njegov vođa - morao je biti komercijalno iskorištavan; u ovom razdoblju američke povijesti to je značilo da su njen vođa i članovi morali biti bijeli. Iako je nekoliko crnih orkestara - npr. Basie, Ellington, Chick Webb i Jimmie Lunceford - postalo poznato tijekom tog razdoblja, swing doba bio je glavni bijeli rezervat čiji su izvrsni voditelji bili Benny Goodman, Harry James, Tommy i Jimmy Dorsey, i Glenn Miller. Iako je Goodman bio proglašen za "Kinga swinga", najbolji bend bio je Ellington, a Basiejev je možda sljedeći.

Paralelno sa zanosom velikog benda došlo je do procvata solo umjetnosti i glazbenika male skupine, poput pijanista Fats Waller i Art Tatum, gitarista Django Reinhardt, i svirača velikog benda s poslije-karijerom. Veliki virtuozi druge kategorije bili su saksofonisti Lester Young, Johnny Hodges, Benny Carter, Coleman Hawkins i Ben Webster; trubači Roy Eldridge, Buck Clayton, Henry ("crveni") Allen i Cootie Williams; pijanisti Teddy Wilson i Earl Hines; gitarist Charlie Christian; basisti Walter Page i Jimmy Blanton; trombonisti Jack Teagarden i Dicky Wells; i pjevačica Billie Holiday.

Svingersko doba bilo je posljednje veliko cvjetanje jazza prije razdoblja harmoničnog eksperimentiranja. U najboljem je zamahu swing postigao umjetnost improvizacije u kojoj su trenutne harmonične konvencije uravnotežile stilsku individualnost njegovih velikih stvaralaca. Doba swinga podudarala se i s najvećom popularnošću plesnih bendova općenito. No, kada su pjevači koji su započeli kao stilisti swinga, poput Frank Sinatre, Nat King Cole, Peggy Lee i Sarah Vaughan, postali popularniji od swing bendova s ​​kojima su pjevali, era swinga prišla je kraju. Harmonično eksperimentiranje razdoblja kasnog swinga, očito u, primjerice, bendovima Woody Herman i Charlie Barnet ranih četrdesetih godina prošlog vijeka, najavili su sljedeći razvoj jazza: bop ili bebop.