Mali časopis, bilo koji od malih malih časopisa posvećenih ozbiljnim književnim spisima, obično avangardnim i nekomercijalnim. Objavljivali su se od oko 1880. godine do većeg dela 20. stoljeća i cvjetali su u Sjedinjenim Državama i Engleskoj, iako su francuski pisci (posebno pjesnici simboli i kritičari 1880.-1900.) Često imali pristup sličnoj vrsti publikacija i njemačkoj literaturi 1920-ih također im je bila zadužena. Naziv najviše znači nekomercijalni način uređivanja, upravljanja i financiranja. Mali časopis obično započinje predmetom objavljivanja književnih djela nekih umjetničkih zasluga koje su komercijalnim časopisima iz jednog ili sva tri razloga neprihvatljiva - pisac je nepoznat i stoga ne predstavlja dobar rizik; djelo je nekonvencionalno ili eksperimentalno; ili krši jednu od nekoliko popularnih predodžbi o moralnom, socijalnom ili estetskom ponašanju.
Najvažniji u redovima takvih časopisa bili su dva američka periodička izdanja, Poezija: časopis Verse (osnovan 1912.), posebno u njezinim ranim godinama pod snažnim vodstvom Harriet Monroe, i još pogrešniji i često senzacionalniji Mali osvrt (1914–29) Margaret Anderson; skupina engleskih časopisa u drugom desetljeću 20. stoljeća, od kojih su najvidljiviji bili Egoist (1914–19) i Blast (1914–15); i tranzicije Eugena Jolasa (1927–38). Sve u svemu, osim posljednjeg, glavni vodeći duh bio je američki pjesnik i kritičar Ezra Pound; služio je kao "strani dopisnik" i Poezije i Malog pregleda, manevrirao je Egoist od njegovih ranijih početaka kao feministički časopis (Novi Freewoman, 1913.) do statusa avangardne književne kritike, i, zajedno s Wyndhamom Lewisom, zajednički su sponzorirali dva izdanja Blasta. U ovom su slučaju mali časopisi pokazali pečat jedne živahne ličnosti; slične snažne i predane ličnosti iz povijesti malih časopisa bio je američki pjesnik William Carlos Williams (čije se ime pojavljuje u mnoštvu malih časopisa, u jednom ili drugom kapacitetu); britanski kritičar i romanopisac Ford Madox Ford, urednik Transatlantske revije (1924–25) i suradnik mnogih drugih; i Gustave Kahn, malobrojni francuski pjesnik, ali vrlo aktivan urednik povezan s nekoliko francuskih simboličkih časopisa.
U općoj povijesti malih časopisa postojala su četiri glavna razdoblja. U prvom, od 1890. do otprilike 1915., francuski su časopisi uglavnom služili za uspostavljanje i objašnjenje književnog pokreta; Britanski i američki časopisi služili su za širenje informacija o i poticanje prihvaćanja kontinentalne europske književnosti i kulture. U drugoj fazi, 1915.-30., Kada su i drugi časopisi, posebno u Sjedinjenim Državama, bili u avangardi gotovo svake varijacije moderne literature, zapaženo je obilježje bio ekspatrijski časopis, koji obično objavljuju u Francuskoj, a povremeno i drugdje u Europi mladi Američki i britanski kritičari i pisci. Glavni naglasak u ovom razdoblju bio je na književnom i estetskom obliku i teoriji i objavljivanju svježih i originalnih djela, poput onog Ernesta Hemingwaya (u Malom pregledu, Poeziji, ovoj četvrti i drugim publikacijama), TS Eliota (u Poeziji), Egoist, Blast) James Joyce (u Egoistu, Mala recenzija, prijelaz) i mnogi drugi. Treća faza, tridesetih godina 20. stoljeća, počela je s počecima mnogih ljevičarskih časopisa, započela s određenim doktrinarnim opredjeljenjima koja su često bila podvrgnuta značajnim uređivačkim promjenama u karijeri časopisa. Partizanski pregled (1934.) bio je možda najpoznatiji primjer tih slučajeva u Sjedinjenim Državama, kao što je to bio časopis Left Review (1934–38.) U Engleskoj.
Četvrto razdoblje povijesti malog časopisa počelo je oko 1940. godine. Jedna od zapaženih karakteristika tog razdoblja bila je kritička kritika koju je podržala i podržala skupina kritičara koji su u većini slučajeva bili vezani za sveučilište ili fakultet. Primjeri ove vrste časopisa bili su u Sjedinjenim Državama The Kenyon Review, koji je 1939. osnovao John Crowe Ransom, i u Velikoj Britaniji, Screutiny, uredio FR Leavis (1932–53). Ova i srodna vrsta podrške, poput one izdavača koja održavaju vlastite recenzije ili različite sadržaje, predstavljala je oblik institucionalizma koji se radikalno razlikovao od spontanijeg i bezobraznijeg karaktera malih časopisa ranijih godina.
