Kubo-futurizam umjetnički pokret

Kubo-futurizam, rusko budetlyanstvo, nazvan je i ruskim futurizmom, ruskim avangardnim umjetničkim pokretom 1910-ih koji je nastao kao izdanak europskog futurizma i kubizma.

Izraz Kubo-futurizam prvi je put upotrijebio umjetnički kritičar 1913. godine u vezi s poezijom članova grupe Hylaea (ruska Gileya), koja je uključivala takve pisce kao što su Velimir Khlebnikov, Aleksey Kruchenykh, David Burlyuk i Vladimir Mayakovsky. Međutim, koncept je poprimio daleko važnije značenje unutar vizualne umjetnosti, zamjenjujući utjecaj francuskog kubizma i talijanskog futurizma, i doveo je do izrazitog ruskog stila koji je sjedinio značajke dvaju europskih pokreta: fragmentirane forme spojene s predstavom pokreta. Kubo-futuristički stil karakterizirao je propadanje oblika, izmjena kontura, pomicanje ili spajanje različitih gledišta, sjecište prostornih ravnina i kontrast boja i tekstura. Također tipično - i jedan od istaknutih aspekata istodobnog pokreta sintetičkog kubizma u Parizu - bilo je lijepljenje stranih materijala na platno: trake novina, tapeta, pa čak i sitnih predmeta.

Kubo-futuristički umjetnici istaknuli su formalne elemente svojih umjetničkih djela, pokazujući interes za povezanost boje, forme i linije. Njihov fokus nastojao je potvrditi unutarnju vrijednost slike kao likovne forme koja nije u potpunosti ovisna o narativu. Među uglednijim kubo-futurističkim umjetnicima bili su Lyubov Popova (Putujući žena, 1915), Kazimir Malevich (Aviator i sastav s Mona Lizom, obje 1914), Olga Rozanova (serija igranih karata, 1912–15), Ivan Puni (Baths, 1915) i Ivan Klyun (Ozonator, 1914.).

Slikarstvo i druga umjetnost, posebno poezija, bili su usko povezani u kubo-futurizmu, kroz prijateljstva pjesnika i slikara, u zajedničkim javnim nastupima (prije skandalizirane, ali znatiželjne javnosti), te u suradnji za kazalište i balet. Značajno je da su knjige "prijelazne" poezije (zaum) Khlebnikova i Kruchenyh ilustrirali litografijom Mihaela Larionova i Natalije Goncharove, Maleviča i Vladimira Tatlina, te Rozanove i Pavla Filonova. Kubo-futurizam, iako kratak, pokazao se vitalnom fazom ruske umjetnosti u njenoj potrazi za neobjektivnošću i apstrakcijom.