William Cameron Menzies (rođen 29. srpnja 1896, New Haven, Connecticut, SAD - umro 5. ožujka 1957, Beverly Hills, Kalifornija), američki scenograf, jedan od najutjecajnijih u filmskom stvaralaštvu, čiji je rad na The Dove (1927) i The Tempest (1928.) osvojili su prvu nagradu Akademije za likovnu režiju. Njegov vizualni stil bio je vidljiv i u 15 filmova koje je režirao, a Invaders from Mars (1953) bio je najpoznatiji.
Tiho doba
Menzies je studirao na Sveučilištu Yale i Lige studenata umjetnosti u New Yorku. Nakon služenja vojnog roka u Prvom svjetskom ratu, započeo je holivudsku karijeru kao dizajner produkcije u filmu Naulahka 1918. Sljedeće godine služio je (bez odobrenja) kao umjetnički direktor u knjizi The Witness for Defense i ubrzo je postao tražen. Menziesov ugled proizlazi iz raskošnih bajkovitih postavki takvih filmova kao što su Lopov Bagdada (1924.) i Voljeni skitnica (1927.). Često je koristio prisilnu perspektivu, čineći stvarne dubine mnogo većim nego što su bile. Još jedna od njegovih tehnika bila je upotreba slomljenih dijagonalnih barijera - ograde, zidova ili ograda - za naglašavanje napetosti, tuge ili odvojenosti.
Nakon osvajanja Oscara 1929. za The Dove and The Tempest, Menzies je dobio neslužbenu nominaciju za svoj umjetnički smjer u filmu The Awakening (1928) i Alibi (1929). Kasnije je zaradio kimanjem glavom za buldoga Drummonda (1929). Menziesovi drugi zapaženi nijemi filmovi uključuju klasike kao što su Rosita (1923.), Cobra (1925.) i Sadie Thompson (1928.).
Filmovi 1930-ih i 40-ih
Godine 1931. Menzies je režirao svoj redateljski debi sa Always Goodbye i The Spider, a obojica su bili u kodeksu s Kennethom MacKennom. Sljedeće je godine kodirao (s Marcelom Varnelom) niskobudžetnu akcijsku avanturu Čarobnjak, s Belom Lugosijem. Menziesova prva samostalna režijska zasluga bila je u britanskoj produkciji Things to Come (1936), koja je nadahnuta romanom HG Wells koji je napisao scenarij stvari koje dolaze. Epop znanstvene fantastike glumio je Raymonda Masseyja u dvostrukoj ulozi vizionarskog Cabala, koji preživljava pad jednog futurističkog društva i čiji unuk (također Massey) pomaže obnoviti sljedeće. Čini se razgovijetan i pomalo uglađen za suvremene gledatelje, film ipak posjeduje jedinstvenu vizualnu ljepotu, za razliku od bilo kojeg drugog filma svoga vremena, zahvaljujući Menziesu i Vincentu Kordi, koji je bio dizajner postavki i bio vodeći umjetnički direktor.
Nakon što je režirao još jednu sliku u Engleskoj, Menzies se vratio u Sjedinjene Države kako bi radio na filmu Gone with Wind (1939). Iako je imao naslov dizajnera produkcije, zapravo je režirao nekoliko ključnih scena, uključujući čuveni snimak dizalica s prikazima stotina ranjenih vojnika tijekom opsade Atlante. Dobitnik je posebnog Oscara za svoj rad na filmu, koji se navodi za "izvanredno postignuće u korištenju boja za poboljšanje dramatičnog raspoloženja u produkciji Gone with Wind". Menzies je taj uspjeh slijedila radeći kao producentica produkcije u našem gradu (1940.), Đavolu i gospođici Jones (1941.), Ponosu jenkija (1942.) I Za koga se zvoni (1943). Na stranom dopisniku Alfreda Hitchcocka (1940.) obrađivao je posebne produkcijske efekte.
