Tirso de Molina španjolski dramatičar

Tirso de Molina, pseudonim Gabrijela Télleza (rođen 9. ožujka? 1584, Madrid, Španjolska - umro 12. ožujka 1648, Soria), jednog od istaknutih dramatičara zlatnog doba španske književnosti.

Tirso je studirao na Sveučilištu Alcalá, a 1601. godine zavjetovan je u Mercedarijskom redu. Kao službeni povjesničar reda napisao je 1637. Historia general de la orden de la Merced. Bio je i teolog ugleda. Vođen dramom po urođenom kazališnom osjećaju i nadahnut ostvarenjima Lope de Vege, tvorca španjolskih komedija, Tirso je gradio na receptu "slobodnog i lakog" koji je Lope propisao za dramatičnu konstrukciju. U svojim je predstavama ponekad naglašavao religiozne i filozofske aspekte koji su privlačili njegov teološki interes; u drugim je vremenima crpio vlastita topografska i povijesna znanja, stečena tijekom putovanja po svom redu kroz Španjolsku, Portugal i Zapadnu Indiju. Ponekad je pozajmljivao golemu zalihu španjolskog scenskog materijala, a drugi se put oslanjao na svoju moćnu maštu.

Tri njegove drame pojavile su se u njegovoj Cigarrales de Toledo (1621; "Vikend povlačenja iz Toleda"), nizu stihova, priča, predstava i kritičkih opažanja koja, slikovito uređena na talijanski način, utječu na pružanje serije ljetnih rekreacija za grupu prijatelja. Inače, njegov trenutni produkt od oko 80 drama - ulomak cjeline - objavljen je uglavnom u pet Partesa između 1627. i 1636. Drugi dio predstavlja naoko nerešive probleme autentičnosti, a autorstvo i nekih drugih njegovih djela izvan ovog dijela također ima osporavan.

Najsnažnije drame povezane s njegovim imenom su dvije tragedije, El burlador de Sevilla ("Seviljski zavodnik") i El condenado por desconfiado (1635; Prokleti prokletnici). Prvi je u književnost uveo heroja-negativca Don Juana, slobodnjaka kojeg je Tirso izvukao iz popularnih legendi, ali stvorio originalnošću. Lik Don Juana naknadno je postao jedan od najpoznatijih u čitavoj literaturi kroz operu Wolfganga Amadeusa Mozarta Don Giovanni (1787). El burlador se diže veličanstvenom vrhuncu živčane napetosti kada se don Juan suoči s kipom duha čovjeka kojeg je ubio i namjerno odluči prkositi ovom zanosu svoje bolesne savjesti. El condenado por desconfiado dramatizira teološki paradoks: slučaj zloglasnog zločinca koji je zadržao i razvio malo vjere koju je imao i kojem je spasenje dodijeljeno činom božanske milosti, suprotno primjeru dosad pustinjskog dobrog života, vječno proklet zbog dopuštanja da se njegova jednokratna vjera istrijebi. Tirso je bio u najboljem redu kad je prikazivao psihološke sukobe i kontradikcije upletene u ove glavne likove. Ponekad dostiže šekspirovske standarde uvida, tragične uzvišenosti i ironije. Iste osobine nalaze se u izoliranim prizorima njegovih povijesnih drama, primjerice u Antona García (1635.), koji je vidljiv po objektivnoj analizi emocija rulje; u La prudencia en la mujer (1634; „razboritost u ženi“), s modernom interpretacijom drevnih regionalnih sukoba; i u biblijskoj La venganza de Tamar (1634.) sa svojim nasilno realističnim scenama.

Kad je bio inspiriran, Tirso je mogao dramatizirati osobnost i učiniti svoje najbolje likove nezaboravnim kao pojedinci. Šareniji je i odvažniji od Lopea, ali manje domišljat, više duhovno neovisan od Pedra Calderóna de la Barca, ali manje poetičan. Njegove drame društvenih tipova i manira, poput El vergonzoso en palacio (napisana 1611., objavljena 1621; „Bashful Man in the Palace“), animirane su, raznolike u raspoloženju i obično lirske. U isto vrijeme, međutim, Tirsov stil je bezobrazan i ponekad dopadljiv. U čistoj komediji on se izvrsno snalazi u situacijama s ogrtačima i mačevima; i, na primjer, Don Gil de las calzas verdes (1635; "Don Gil iz zelenih čarapa"), manipulira složenim, brzo pokretnim zapletom s pobudnom vitalnošću. Njegove su tragedije i komedije poznati i po svojim klaunovima čija duhovnost zrači spontano. Prirodnost dikciji bolje je odgovarala njegovoj dramskoj svrsi nego li je ornamentalna retorika tada ulazila u modu, i općenito je izbjegavao osjećaje, ostajući u tom pogledu bliži Lopeu nego Calderonu. Tirso nije bio tako dosljedno sjajan kao ovi veliki suvremenici, ali njegove najbolje komedije suparuju njihovim onim i njegove najbolje tragedije ih nadmašuju.