Mode glazba

Način, u glazbi, bilo koji od nekoliko načina naručivanja nota skale u skladu s intervalima koje tvore tonikom, pružajući tako teorijski okvir za melodiju. Način je vokabular melodije; određuje koje se bilješke mogu koristiti i ukazuje na to koje su posebne važnosti. Od toga postoje dvije glavne note: završna, na kojoj se završava melodija, i dominantna, koja je sekundarno središte.

Starogrčki modusi

Načini grčke antike teoretičari su bili pravilno postavljeni u širem kontekstu. Iako su modovi bili niz dijatonskih skala sa sedam nota (tj. Koja sadrže pet cijelih tonova i dva polutona), jezgro tonskog sustava bila je tetrakord - skupina od četiri uzastopne note (od C do F na glasoviru) koji sadrži interval od četvrtine. Osim u kasnoj antici, note su uvijek bile poredane silaznim redoslijedom, osnovni tetrakord koji se sastojao od dva cijela tona i jednog polutona: E – D – C – B. Dvije takve tetrakorde, odvojene jedna od druge čitavim tonom, tvore takozvani grčki dorski način: E – D – C – BA – G – F – E. Dorijev način uzet je kao osnova za izgradnju većeg sustava. Njegov jednooktavni raspon produžen je dodavanjem trećeg tetrakorda, A – G – F – E, na vrhu i četvrtog tetrakorda, E – D – C – B, na dnu. Za razliku od dva unutarnja tetrakorda, koji su bili razdvojeni cijelim tonom, svaki je vanjski tetrakord povezan zajedničkom notom sa susjednim unutarnjim:

AGFEDCBAGFEDC B.

Budući da je kombinacija četiri tetrakorda dala raspon od dvije oktave minus jedan cijeli ton, teoretičari su dodali nisku A kako bi postigli sljedeći dijatonski dvooktavni sustav: AGFEDCBAGFEDCB A. Ovaj dvooktavni red, ili disdiapason, nazvan je Veliki savršen sustav. Analizirana je kao što se sastoji od sedam vrsta preklapajućih ljuskica, ili oktavnih vrsta, zvanih harmoniai, koje karakteriziraju različiti položaji njihovih polutona. Nazivali su ih na sljedeći način (semitoni prikazani neizmjerenim slovima):

AG FE D CB A	Hypodorian
G FE D CB AG	Hypophrygian
FE D CB AGF	Hypolydian
ED CB AG FE	Dorian
D CB AG FE D	frigijski
CB AG FE DC	lidijsko
TORBA FE D CB	Mixolydian

Iako su nazivi harmoniai bili identični onima grčkih modusa, harmoniai su umjesto toga projekcije modalnih uzoraka u opsežniji Greater Perfect System. Način rada nazvan je tonoi, čija je suština bila njihov intervalni uzorak. Na kitari ili liri (dva osnovna pletena gudačka instrumentala Stare Grčke) tonoi su proizvedeni ili osnovnim ugađanjem ili podizanjem ili spuštanjem jednog ili više gudača pomoću semitona.

Grčka teorija razlikovala je tri različita roda tetrakordova, proizvodeći dodatnu raznolikost načina. Prethodno opisani tetrakord (dva silazna cijela tona plus jedan poluton) nazvan je dijatonikom. Bilo je i kromatskih i enharmonskih rodova. Dva tona koja su omeđivala tetrakord su bila fiksna i uvijek su bila savršena četvrta; dva unutarnja tona bila su pomična. Kromatska tetrakord se sastojao od mala terca (obuhvaća 1 ¹ / ₂ cijelih tonova) plus dva semitones, na enharmonijskoj tetrakordima od glavnih trećine (obuhvaća dva cijela tona) i dva približne tromjesečju tonove:

U grčkoj glazbi također se isticao pojam ethosa, koji je određenim etičkim svojstvima pripisivao različite načine. Dorijev način je bio preferiran zbog svog snažnog i živahnog karaktera; frigijski je način bio ekstatičan i emotivan, lidijski način intiman i lascivan. U Republici Platon je naglasio obrazovne vrijednosti dorijanskog načina rada i upozoravao na ublažavanje utjecaja lidijske ode.

U ranoj grčkoj antici razvio se sustav modalnih kategorija, nazvanih nomoi (jednina, nomos, "zakon"). Nomoi su predstavljali modove po tome što su ih karakterizirale izrazite melodijske formule prikladne različitim tipovima pjesama. Izvođači su mogli improvizirati u granicama tih modalnih formula.