Talijanska simfonija, prezimena Simfonija br. 4 u duru, op. 90, orkestralno djelo njemačkog skladatelja Felixa Mendelssohna, tako nazvano jer je bilo namijenjeno evociranju znamenitosti i zvukova Italije. Njegov završni pokret, koji je među najjače dramatičnom glazbom koju je skladatelj ikad napisao, koristi čak ritmove napuljskih plesova. Simfonija je premijerno izvedena u Londonu 13. ožujka 1833. godine.
U 1830–31. Mendelssohn, jedva u dvadesetim godinama, obišao je Italiju. Otišao je na jug iz Njemačke kako bi uživao u klimi i umjetnosti, a obje je, čini se, zadovoljavajuće. Glazba iz regije, međutim, bila je drugačija priča, jer je Mendelssohn u pismima prijateljima i rođacima poručio: "Nisam čuo nijednu notu koju bi se valjalo sjetiti." Izvijestio je da su orkestri u Rimu bili "nevjerojatno loši", a "u Napulju je glazba inferiornija". Unatoč tim negativnim reakcijama ili možda u nadi da će ih izbrisati, Mendelssohn je započeo svoju talijansku simfoniju dok je još bio na turneji. Djelo je dovršeno u jesen 1832. godine na komisiju Londonskog filharmonijskog društva, a sam je skladatelj izveo njegovu premijeru. Djelo je postiglo ogroman uspjeh, a Mendelssohn ga je opisao kao "najsmjeliji komad koji sam dosad napisao
i najzreliju stvar koju sam ikada učinio."
Unatoč zvučnim radostima djela, talijanska simfonija nije bila jednostavna u izradi. Čak je i njegov tvorac priznao da mu je to donijelo "neke od najgorih trenutaka" koje je ikada doživio. Čini se da je većina tih vremena pokušaja provedena s olovkom urednika u ruci, tražeći načine kako poboljšati djelo. Godine 1834., godinu dana nakon javne premijere djela, Mendelssohn je započeo opsežne revizije drugog, trećeg i četvrtog pokreta. Sljedeće godine preradio je prvi pokret i bio je dovoljno zadovoljan rezultatom da bi omogućio još jedan nastup u Londonu 1838. Ipak, Mendelssohn je još uvijek zadržao skladbu od objave i odbio je dopustiti njezino izvođenje u Njemačkoj. Nastavio ga je baviti sve dok nije umro 1847. Četiri godine nakon Mendelssohnove smrti, češki pijanist Ignaz Moscheles, koji je bio jedan od Mendelssohnovih učitelja i vodio londonsku predstavu 1838., uredio je „službeno“ izdanje koje se konačno pojavilo u tisku.
Muzikolozi su ponudili mnoge interpretacije talijanske simfonije. Na primjer, ekstrovertirani pokret otvaranja mogao bi upozoriti na živu urbanu scenu, možda i na Veneciju. Počasni drugi pokret vjerojatno predstavlja Rim tijekom Velikog tjedna, jer Mendelssohnova pisma otkrivaju da je bio impresioniran religijskim povorkama kojima je bio svjedok. Treći pokret, graciozni minuet koji jako podsjeća na Mozarta, sugerira elegantnu firentinsku renesansnu palaču. Ni ove, niti bilo koje druge interpretacije prva tri pokreta, međutim, nisu konačne.
Suprotno tome, četvrti, i posljednji, pokret ne treba nagađati. Bez sumnje prikazuje seoski prizor u južnoj Italiji jer spaja dva živahna stila narodnog plesa: saltarello i tarantellu. Plesi, različiti u ritmičkoj strukturi, slični su općenito. Oboje su divlji i okretni, obilno energični (graniče s frenetičnim) i neupitno talijanski. U neslućenom finalu simfonije Mendelssohn, tako duboko nezadovoljan talijanskom koncertnom glazbom, pokazao je svoju povoljnu reakciju na narodnu glazbu zemlje. Također je pokazao da se talijanski regionalni glazbeni stilovi mogu upotrijebiti za sjajan učinak u orkestralnom sastavu.
