Gene Krupa, u potpunosti Eugene Bertram Krupa, (rođen 15. siječnja 1909., Chicago, Illinois, SAD - umro 16. listopada 1973., Yonkers, New York), američki jazz bubnjar koji je bio možda najpopularniji udaraljkaš u swing eri.
Nakon očeve smrti, Krupa je s 11 godina otišao na posao kao dječak glazbene kompanije. Ubrzo je zaradio dovoljno novca za kupnju glazbenog instrumenta i odlučio se za set bubnjeva, jer je to najjeftiniji instrument u veleprodajnom katalogu. Početkom 1920-ih Krupa je učio i ponekad zaglavio s mnogim sjajnim jazz izvođačima koji su tada bili u Chicagu, a najveću inspiraciju primao je od bubnjara New Orleansa Baby Dodds. Uronivši se u proučavanje jazza, Krupa je počeo svirati u nekoliko jazz skupina s područja Chicaga s glazbenicima poput Frank Teschmacher, Bix Beiderbecke i svog budućeg poslodavca Bennyja Goodmana.
Godine 1927., tijekom snimanja s McCenzie-Condon Chicagoansom, Krupa je postao prvi bubnjar koji je upotrijebio kompletni kit za snimanje, što je značajno tehnološko dostignuće u vrijeme kada je udaranje bas-bubnja lako moglo dislocirati olovku na snimku oprema. Snimke s ove sjednice smatraju se prvim slušnim primjerom autentičnog jazza u Chicagu.
Krupa je ranih 1930-ih radio za nekoliko bendova i bio je bubnjar u pit orkestrima za dva broadwayska mjuzikla Georgea Gershwina. Do 1934. godine Krupa je bio najtraženiji bubnjar u poslu. Nagovorio ga je producent diska John Hammond da se pridruži Goodmanovom bendu, uz uvjerenje da će bend istaknuti svoje bubnjarske talente. Krupa je ostao s Goodmanom do 1938. godine i svirao na mnogim najpoznatijim snimkama benda (poput klasične bubnjarske vježbe "Sing, Sing, Sing"); bio je i učvršćeni član trija Benny Goodman (u kojem su bili Goodman i pijanista Teddy Wilson) i sljedećeg kvarteta (dodajući vibrafonista Lionela Hamptona). Svojom dobrom izgledu filmske zvijezde i likom vrućeg džezmana koji žvaka na gumama, Krupa je privukao mnoge obožavatelje i opskrbio bendove Goodman svojom vizualnom privlačnošću, uzdižući ulogu bubnjara iz običnog tajmera u front-a. linijski izvođač. Mnogo ljubitelja ljuljačke Krupa je oplemenio jazz bubnjanje; nastavio je postati možda najpoznatiji bubnjar u povijesti jazza.
Krupa je imao tendenciju da se istakne za vrijeme mandata s Goodmanom, ali njegova je zarazna energija pokretala bend. Njegova plamenost i popularnost doveli su do sukoba ličnosti s Goodmanom, koji je mislio da Krupino izlaganje često zasjenjuje glazbu. Manje od dva mjeseca nakon povijesnog nastupa benda Goodman u Carnegie Hallu u siječnju 1938., Krupa je otišao da formira vlastiti bend.
U početku je Krupa bend pratio u stilu Goodmana. Mnoge su njegove rane snimke sjajni primjeri swinga i komercijalnog popa, a mnogi sadrže dobro izvedene bubnjarske solo. Jazz akreditivi benda značajno su poboljšani 1941. godine dodavanjem trubača Roya Eldridgea i pjevačice Anite O'Day. Eldridge, jedan od najutjecajnijih svirača jazza, bio je stilska veza tradicionalnog jazza Louisa Armstronga sa zavijajućim bebopom Dizzyja Gillespieja. O'Day, čiji je stil bio svjež i samopouzdan, bio je jedan od najpoznatijih vokala glazbe benda. Triumvirat Krupa-Eldridge-O'Day kombinirao je kako bi producirao neke od najpoznatijih snimaka benda, uključujući "Boogie Blues", "Samo malo južno od Sjeverne Karoline", a posebno "Pusti me gore" Najveći hit benda Krupa.
Krupa je 1943. odslužio tromjesečni zatvor zbog posjedovanja marihuane; neko vrijeme nakon puštanja na slobodu, bubnjao je s orkestrima Goodman i Tommy Dorsey, prije nego što je 1944. ponovno osnovao vlastiti bend. Njegov novi bend, koji je sadržavao gudački odjel, svirao je u modernijem stilu i u njemu je bilo nekoliko talentiranih mladih svirača koji su bili pod utjecajem bebop pokreta. Hitovi poput "Ostavite nas skok", "Disc Jockey Jump" i "Lemon Drop" predstavili su novi zvuk u aranžmanima Georgea Williamsa i Gerryja Mulligana. Prihvativši moderni jazz, Krupa je uspio zadržati svoj bend tijekom kasnih četrdesetih, ali do 1951. godine također je podlegao padu popularnosti velikih bendova.
Tijekom 1950-ih, Krupa je vodio nekoliko manjih skupina i gostovao s Jazzom Normana Granza u Filharmoniji, za koji je često sudjelovao u insceniranim bubnjarskim bitkama s Buddyjem Richom. Oduvijek ozbiljan učenik jazza i udaraljki, Krupa i njegov kolega bubnjar Cozy Cole 1954. osnovali su školu bubnjeva i Krupa je tamo učio do kraja života. Portretirao se i u filmovima Priča o Glennu Milleru (1953) i Priči o Bennyju Goodmanu (1955), a bio je predmet izmišljene holivudske biografije, Priča o Gene Krupa (1959), u kojoj je Sal Mineo prikazan kao Krupa i Krupino vlastito bubnjanje na zvučnoj stazi.
Loše zdravlje prisililo je Krupa da umanji svoje aktivnosti tijekom 1960-ih i ranih 70-ih, ali on je i dalje stvarao povremene nastupe i snimke, od kojih je najistaknutiji izvanredni album koji je ponovno ujedinio članove originalnog kvarteta Bennyja Goodmana (Together Again !, 1963) i bunar - zanemareni album (Veliki novi generički kvartet Krupa, 1964.) koji je Krupinu posljednju sjednicu obilježio kao vođa.
