Akcent i kontrast
Naglasak i kontrast oživljava aranžmane koji mogu biti toliko uravnoteženi, uredni i skladni da bi bili dosadni. Akcent je element koji se razlikuje od svega oko njega, kao srebrno-sivo lišće na tamnozelenim četinjačima, ali je ograničeno u količini u odnosu na okolne elemente. Kontrast je jači: dva različita elementa mogu se postaviti u gotovo jednakoj količini kako bi se naglasile posebne osobine svakog. Poznati primjeri su svečana palača u neformalnom parku, zeleni park u gusto izgrađenom gradu. Akcent i kontrast teže su uspješni za rukovanje nego izravan, jednostavan, skladan dizajn. Primjer neuspjeha u njegovom rješavanju uobičajena je praksa oblaganja ulice alternativnim primjercima dvaju sasvim različitih stabala poput borova i trešanja, koji se jedni drugima otkazuju.
Ljestvica i omjer
Ljest se odnosi na prividnu (a ne stvarnu) veličinu pejzažnog prostora ili na elemente unutar njega. Proporcija su utvrđeni odnosi između veličina svih dijelova unutar elementa i svih elemenata u nekom prostoru. Tako proporcionalne veličine nogu, ruku i leđa vrtne klupe, na primjer, određuju razmjere sjedala. A ukupna veličina sjedala, proporcionalno odnosu širine hoda, visine sjenice, površine travnjaka, veličine stabla i tako dalje, pomaže u određivanju razmjera vrta.
Kompozitni trodimenzionalni prostorni oblik
Kompozitni trodimenzionalni prostorni oblik proizlazi iz razgraničenja bloka zraka fizičkim elementima, koji zatvaraju i uokviruju prostor i uspostavljaju njegove odnose sa susjednim prostorima, dalekim pogledima i tako dalje. Teras s popločanim podom i zidom koji je ograđen (možda s roštiljom) i zaklonjen drvećem ili pergolama (sjenica ili špaleta) očigledan je primjer ovog oblika.
Proces dizajna
Proces dizajna nazvan je u prošlim načinima sastava i odabira stila ili razdoblja. U prvoj četvrtini 20. stoljeća u umjetnosti, uključujući arhitektonski, vrtni i pejzažni dizajn, dominirali su tradicionalni, eklektični, unaprijed osmišljeni sustavi forme i pristupa, nazvani Beaux Arts sustav, nakon čuvene škole u Parizu. U osnovi su ti sustavi dizajnerima rekli što treba dizajnirati i gdje. Njihov jedini izbor i njihova jedina vještina leže u prilagođavanju unaprijed stvorenih sustava - poput formalnih i neformalnih vrtova - na određeni problem. Inovacija se sastojala od stidljivih novih odnosa među tradicionalnim elementima.
Također se u prvoj četvrtini 20. stoljeća dogodio ono što se nazivalo moderni bunt. Počevši od slikarstva i skulpture, ubrzo se probio kroz arhitekturu i stigao do dizajna vrta i pejzaža krajem četvrtine u Europi, dosegnuvši Sjedinjene Države oko 1935. Bit suvremenog revolta bilo je odbacivanje unaprijed zamišljenih ili tradicionalnih stilova, razdoblja, pravila, propisi ili sustavi koji upravljaju dizajnom. Umjesto njih, razvijeni su sustavi i procesi za analizu problema i situacija, u skladu s modernim resursima dostupnim za njihovo rješavanje. Temeljnim novim teorijama bila je ideja da dizajnirani oblici trebaju nastati i izraziti svaku specifičnu situaciju i suvremenu industrijsku kulturu oko nje. Do 1970-ih čini se da su sva područja dizajna dominirala tim teorijama, ali, iako potopljena, tradicionalni dizajn Beaux Arts nastavio se redovito pojavljivati u čudnim novim kombinacijama s modernim oblicima. Oblik ovog eklekticizma pojavio se početkom 1970-ih, kada su arhitekti ponovno dizajnirali simetrične monumentalne građevine malo funkcionalnog ili strukturalnog izraza, a tradicionalni formalno-neformalni pojmovi u dizajnu vrta i krajolika počeli su se pojavljivati.
Fizičke komponente
prirodni
Prirodni sastavni dijelovi dizajna vrta i krajolika uključuju zemlju, stijene, vodu i biljke.
Zemlja
Kao podloga za dizajn, zemlja je podnožje krajobraznih prostora, korijenski medij u kojem živi polovica svake biljke, temelj za građevine, vozilo za površinsku i podzemnu odvodnju viška vode i sam skulpturalni materijal.
Kao pod, zemlja se može promatrati kao apstraktna površina. Ako je očito u razini, s dovoljno nagiba za odvodnju, spreman je biti prekriven popločenjem, travom, zemljanim pokrovom ili drugom sadnjom, što je potrebno za sprječavanje prašine u suhom vremenu i blata po vlažnom vremenu; ako su nagibni ili nepravilni, zemljani radovi mogu biti potrebni kako bi se uskladila s novom konstrukcijom ili projektnim planom, da bi se osigurala odgovarajuća odvodnja ili da bi se pravilno povezala sa susjednom topografijom i pogledima.
Kao korijenski medij za biljke, zemlju treba shvatiti kao tlo. Prije planiranja vrta ili krajolika morate znati vrstu i dubinu tla. Tlo se javlja u slojevima: gornji tlo u kojem postoji visoki postotak organskog humusa i mikroorganizama; podzemlje, koje je sterilnije kako se dublje širi; i podloga, koja se još nije raspala. Mnogo je varijacija ovih slojeva. U planinama može biti svega nekoliko centimetara tla iznad stijena; u starim dolinama tlo može biti duboko i sto metara. Većina biljaka zahtijeva jedan do šest stopa gornjeg tla, s dobrom drenažom, ali postoje biljke koje će rasti u stijenama, pijesku, sterilnom tlu, močvarnom zemljištu, plitkoj vodi ili otvorenoj vodi. Ako tlo nije odgovarajuće za željenu sadnju ili ako se želi promijeniti oblik zemlje, tada se moraju stvoriti novi uvjeti tla.
Kao temelj za konstrukcije, zemlja mora biti suha i čvrsta. Iako se građevine mogu graditi na gotovo bilo kojem tlu, one postaju sve skuplje i više jer zemlja postaje manje suha i čvrsta. Poželjni uvjeti temeljenja, upravo suprotnost rastresitom, vlažnom tlu koje je najbolje za većinu biljaka, stvaraju mnoge tehničke probleme u odnosima između građevina i biljnih površina.
Kao odvodno vozilo zemlja apsorbira visoki postotak vode koja padne na njenu površinu. Ta apsorbirana voda može se skladištiti ispod zemlje ili se može kretati vodoravno kroz koso uzorke tla. Površinska voda koja se ne apsorbira, bilo zato što je tlo zasićeno ili zbog nagiba tla što brzo istječe, mora se odvoditi na površinu. To stvara mnoge tehničke probleme, posebno ako površina nije prekrivena kako bi se spriječila pojava erozije ili ako je velik dio zemlje prekriven krovnim konstrukcijama ili asfaltiranim površinama, što povećava količinu vode koja istječe jer se niti jedna ne apsorbira.
Kao skulpturalni materijal zemlja se može oblikovati tako da je u skladu s funkcionalnim zahtjevima i potrebama održavanja. Valjanje prirodnih brežuljaka i zemljani oblici golf terena demonstriraju potencijal. Padine ne smiju biti previše strme za sadnju, osim ako nisu strukturno zadržane.
