Dziga Vertov, pseudonim Denisa Arkadijeviča Kaufmana, (rođen 2. siječnja 1896. [21. prosinca 1895., Stari stil], Belostok, Rusija - umro 12. veljače 1954., Moskva, Rusija, SSSR), sovjetski filmski redatelj čiji je kino-glazba („film-eye“) teorija - da je kamera instrument, poput ljudskog oka, koji se najbolje koristi za istraživanje stvarnih događaja iz stvarnog života - imala je međunarodni utjecaj na razvoj dokumentarnih filmova i kino-realizma tijekom 1920-ih. Pokušao je stvoriti jedinstveni jezik kina, oslobođen kazališnog utjecaja i umjetnih studijskih scena.
Kao snimatelj redakcije tijekom ruskog građanskog rata, Vertov je snimao događaje koji su bili osnova za takve faktičke filmove kao što su Godovshchina revolyutsii (1919; Obljetnica Oktobarske revolucije) i Boi pod Tsaritsynom (1920; Bitka na Tsaritsynu). S 22 godine bio je direktor odjela vladinog kina. Sljedeće godine osnovao je Kinoki (Grupa filmskih očiju), koja je naknadno izdala niz manifestacija protiv teatralnosti u filmovima i podržavajući Vertovu teoriju filmskog oka. Godine 1922. grupa, predvođena Vertovom, pokrenula je tjedni redakcijski naziv pod nazivom Kino-pravda ("Filmska istina"), koji je kreativno integrirao novo snimljeni faktički materijal i starije vijesti.
Predmet Vertovih kasnijih igranih filmova je sam život; oblik i tehnika su nadmoćni. Vertov je eksperimentirao s usporenim pokretima, uglovima fotoaparata, povećanim krupnim planovima i presijecanjem radi usporedbe; pričvrstio je kameru na lokomotive, motocikle i druge pokretne predmete; i na ekranu je držao fotografije različitih vremena, tehniku koja pridonosi ritmičkom toku njegovih filmova. Između Vertovih slika izvanredni su Shagay, Sovyet! (1925; Stride, sovjetski!), Shestaya chast mira (1926; Sixth of the World), Odinnadtsatyi (1928; Jedanaesti), Chelovek s kinoapparatom (1928; Čovjek s filmskom kamerom), Simfoniya Donbassa (1930; Simfonija o Donbasu) i Tri pesni o Lenjinu (1934; Tri Lenjinove pjesme). Vertov je kasnije postao redatelj u Centralnom studiju dokumentarnog filma Sovjetskog Saveza. Njegov rad i njegove teorije postali su temeljni za ponovno otkrivanje cinéma vérité, odnosno dokumentarnog realizma, šezdesetih godina.
