Charles Vidor, izvorno ime Károly Vidor, (rođen 27. srpnja 1900., Budimpešta, Austro-Ugarska [sada Mađarska] - umro 4. lipnja 1959., Beč, Austrija), američki redatelj rođen u Mađarskoj koji je prvenstveno snimao komedije i mjuzikle, ali bio je najpoznatija po filmskom klasiku noir Gilda (1946).
Rani rad
Tijekom Prvog svjetskog rata Vidor je služio u austrougarskoj vojsci, uzdižući se u čin poručnika. 1920-ih radio je u studiju UFA u Berlinu, a zatim se preselio u Sjedinjene Države. U početku je radio kao pjevač, ali 1929. režirao je i napisao kratki film Most, koji je zasnovan na priči Ambrose Biercea "Pojava na mostu Owl Creek". Ubrzo nakon toga, Vidor se preselio u Hollywood, gdje je počeo pisati scenarije. 1932. dobio je svoj prvi dugometražni film u režiji, klasični taborski klasik Maska Fu Manchua, s Borisom Karloffom kao zlim dr. Fu Manchuom, koji traga za relikvijama Džingis-kana, koji navodno imaju posebne moći; Myrna Loy pojavila se kao njegova razočarana kći. Nekoliko tjedana nakon pucanja, međutim, Vidor je otpušten i zamijenjen Charlesom Brabinom.
Vidor je svoj prvi dugometražni redateljski kredit stekao senzacionalnim lovcima (1933). Pokrenuo je niz B-filmova, od kojih su mnogi bili zaboravljivi. Značajni izuzeci uključuju Double Door (1934.), horor film o obitelji koja je živjela u imanju, u kojem je bila i soba za mučenje; Arizonijan (1935.), popularni vestern s Richardom Dixom kao zakoncem; Muss 'em Up (1936.), krimi drama s glavnim glumcem Prestonom Fosterom kao tvrdim detektivom; i Veliki Gambini (1937.), misterija ubojstva koja je sadržavala sjajnu izvedbu Akima Tamiroffa kao mađioničarka. Krajem tridesetih godina prošlog stoljeća Vidor je potpisao s Columbijom, a jedan od njegovih ranih filmova za studio bio je film noir Blind Alley (1939.), rani pokušaj dodavanja psihoanalize slici zločina. Usredotočena je na psihologa (kojeg glumi Ralph Bellamy) koji, nakon što ga je izbjegli ubojica (Chester Morris) uzeo kao taoca, pokušava otkriti korijene čovjekova zločinačkog ponašanja. Vidor je desetljeće zatvorio desetljećima s Visokim sivim zidovima (1939), zatvorskom dramom s Walterom Connollyjem kao liječnikom koji je poslan u zatvor nakon što tretira bjegunca.
Rita Hayworth: Cover Girl i Gilda
Godine 1940. Vidor je snimio „Lady in Question“, prvi od nekoliko filmova s Ritom Hayworthom. Bio je to jedan od ranih vitrina glumice; glumila je kao optuženi ubojica koji se, nakon što je oslobođen optužbi, useljava s obitelji jednog od porotnika. Dame u penziji (1941.) bila je gotska melodrama s Idom Lupino kao sluškinjom čija je odanost dvjema nestabilnim sestrama (Elsa Lanchester i Edith Barrett) dovela do izvršenja ubojstva. U romantičnoj komediji New York Town (1941.) Fred MacMurray glumio je fotografa u New Yorku koji se sprijatelji s novopristiglom ženom (Mary Martin) i pomaže joj pronaći muškarce koji ispunjavaju uvjete u gradu, a istovremeno se zaljubljuje u nju. Manje uspješna bila je The Tuttles of Tahiti (1942), komedija s Charlesom Laughtonom kao patrijarhom otočke obitelji koja se posvetila izbjegavanju rada u cijelosti. Desperadoes (1943) bio je akcijski zapadnjak s Glennom Fordom, Randolphom Scottom i Claire Trevor.
Vidor je sljedeći zadatak bio prestižni Cover Girl (1944), složen mjuzikl Hayworth-Gene Kelly s pjesmama Jerome Kern i Ira Gershwin. Film je bio veliki uspjeh u uredu i Vidor je uspostavio kao režiranog banaka. Potom je stvorio Zajedno opet (1944), popularnu romantičnu komediju u kojoj glumi Charlesa Boyera i Irene Dunne kao kipara i gradonačelnika koji je udovica. U pjesmi za sjećanje (1945.) Cornel Wilde dao je nastup nominiranog za nagradu Akademije kao Frédéric Chopin, a Merle Oberon snimila je iznenađujuće efektnog George Sanda. Više od 21 (1945) iz predstave Ruth Gordon bila je smiješna, ako maloljetna farsa u ratnim vremenima, u kojima igraju Dunne, Alexander Knox i Charles Coburn.
Do tog trenutka Vidor je ugled uvelike stajao na komedijama i mjuziklima, pa je Gilda (1946.) bila nešto iznenađenje. Dok je noir imao mnoge od standardnih elemenata žanra - žestoki dijalog, prijeteće sjene (snimao je kinematograf Rudolph Maté), navale naglog nasilja i osjećaj izdajništva koji obavještava svaki korak - donio je smioni stupanj erotike na ekran, izazivajući tadašnje seksualne običaje svojim tonovima sadomazohizma i homoseksualnosti. Kao ženska sudbina, Hayworth se pojavila u svojoj odlučujućoj ulozi, a njezin striptiz prema pjesmi "Stavite krivnju na mamu" bio je jedna od najupečatljivijih scena filma. Ford i George Macready također su imali zapažene nastupe. Gilda je bio jedan od najvećih hitova godine, a u širokoj javnosti se smatra klasikom.
Vidor je trebao biti u svojoj slavi, ali tada je odlučio stupiti u osebujne sukobe s Harryjem Cohnom, ozloglašenim šefovskim studijskim šefom u Columbiji. Vidor ga je, u pokušaju raskida ugovora, izveo na sud zbog prekomjerne nepristojnosti na radnom mjestu; Vidorova motivacija vjerojatno je bio njegov nedavni brak s kćeri Harryja M. Warnera, koji je bio na čelu braće Warner. Vidor je izgubio, i bio je prisiljen vratiti se u Columbiju. Cohn mu je dopustio da producira, kao i režiju The Loves of Carmen (1948), još jedno udruživanje Hayworth-a i Forda, iako je to bilo daleko manje uspješno od Gilde.
