Abramtsevo, umjetnička kolonija na imanju udaljenom oko 30 km izvan Moskve, koje je u 19. stoljeću postalo poznato potaknuti oživljavanje ruske narodne umjetnosti i tradicionalnih zanata.
Abramtsevo je bilo naseljeno više od dva stoljeća prije nego što ga je 1843. kupio slavofilski Sergej Aksakov. Dok on nije kupio imanje s velikim nasljeđem od oca, Aksakov je bio direktor Instituta za geodetsku geodetsku obradu u Moskvi. Tamo se družio s književnim ličnostima i intelektualcima i sprijateljio se s piscima Nikolajem Gogolom, Ivanom Turgenjevom i Aleksejem Khomjakovom. Pozvao je te prijatelje i ostale da ostanu s njim na imanju, a Abramtsevo je ubrzo postalo odmaralište, opuštajući bijeg iz otežanog gradskog života Moskve. Aksakov je provodio duge sate pecajući u obližnjoj rijeci Vorya i napisao svoja najpoznatija djela u ovom razdoblju, uključujući Bilješke o ribolovu (1847.), Obiteljsku kroniku (1856.) i Mali cvjetni grimiz (1858.). Pisci, umjetnici, i glumci koji su posjećivali Abramcevo 1840-ih i 50-ih odbacivali su europske umjetničke utjecaje i prihvatili i njegovali rusku kulturu. Kad je Aksakov umro 1859., njegovi su sinovi - Ivan i Konstantin, koji su također bili pisci i slavofili - preuzeli imanje. Aksakov period u Abramtsevu postavio je pozornicu za val ruskog nacionalizma koji je trebao doći s osobom Savve Mamontov.
Nasljednik velikoga željezničkog bogatstva, Mamontov je to imanje kupio 1870. godine od Aksakove kćeri. Nadgledao je cjelokupnu obnovu imanja i, podržavajući i proširivši duh Abramtseva, postao je jedna od vodećih ličnosti 19. stoljeća u razvoju ruske nacionalne umjetnosti. Tijekom 1870-ih i 80-ih umjetnici, među kojima su Mihael Vrubel, Isaak Levitan, Ilya Repin, Yelena Polenova i braća Apollinary Vasnetsov i Viktor Vasnetsov, prebjegli su u koloniju Abramtsevo, koja je brzo stekla reputaciju kao uzgajalište kreativnosti i preporoda tradicionalne umjetnosti i zanata. Grupa umjetnika koja je tamo radila postala je poznata kao Mamontov krug.
Umjetnici su ne samo razvijali svoje radove, već su i pridonijeli održavanju i rastu samog imanja, često radeći na grupnim projektima, poput izgradnje male crkve (1881–82). Dizajn su osmislili Vasilij Polenov i Viktor Vasnetsov, a crpio je inspiraciju iz srednjovjekovnih ruskih gradova Novgoroda, Pskova i Suzdala. Njezinu unutrašnjost krasile su ikone koje su stvorili Repin i Mihail Nesterov, štednjak Vrubel s keramičkim pločicama i pod mozaikom Viktor Vasnetsov. Crkva i paviljon (1883.), koji su sagrađeni za umjetničku djecu i dobili su ime „koliba na pilećim nogama“ - referenca na prebivalište Baba-Jage, kršenje ruskog folklora - bili su prvi od njih zgrade u Rusiji dizajnirane u stilu Art Nouveau. Umjetnici su surađivali i na amaterskim kazališnim predstavama. Kad je Mamontov osnovao Rusku privatnu operu u Moskvi (1885.), angažirao je nekoliko Abramtsevovih umjetnika kao scenografiju.
Oživljavanje tradicionalnih ruskih umjetnosti i zanata koje je pokrenula grupa Abramtsevo pokazalo se kao važan doprinos ruskoj kulturnoj povijesti. Nakon 1881. Mamontova supruga pokrenula je aktivno prikupljanje ruske narodne umjetnosti i tražila je umjetnost pod utjecajem ruske tradicije. Vrubel je, na primjer, slikao djela koja su predstavljala ruske legende i njihove likove, poput Bogatija (1898), a Nesterov je svoje slike i crteže, mnoge na vjerske teme, postavio u prepoznatljiv ruski krajolik. Umjetnici su prioritet sačuvali rusku kulturu nad zapadnjačkim vrijednostima i utjecajima. Ovo snažno nacionalističko raspoloženje bilo je temelj ruskom ogranku pokreta za umjetnost i obrt, koji su umjetnici u Abramtsevu promovirali radionicama koje su demonstrirale tradicionalne tehnike rezbarenja drveta i keramike.
Mamontov je financirao osnivanje lončarske radionice koja je otvorena 1889–90. Lončarstvo koje su stvorili Abramtsevo umjetnici bila je kritična veza s općim ruskim pučanstvom. Na čelu s Petrom Vaulinom umjetnici, osobito Vrubel, izrađivali su visokokvalitetne majolice (pločice, glazure), pločice, skulpture, vaze i slično - koje su ubrzo bile velike potražnje i prodane u Moskvi, Sankt Peterburgu i drugim obližnjim gradova. Uz pružanje popularne keramike, Abramtsevo umjetnici - osobito Sergej Malyutin - izradili su prvu lutku matryoshka (drvena lutka za gniježđenje) 1890. Abrarytsevo umjetnici Matryoshkas su tada izložili na svjetskom sajmu u Parizu 1900. i oni su i dalje bili kultni ruske kulture u 21. stoljeću.
Nakon Mamontove smrti 1918. godine imanjem je upravljala njegova kći Aleksandra. U to vrijeme kolonija je stekla odličan ugled; umjetnici, kazališni glumci, pjevači i povjesničari umjetnosti posjetili su teren kako bi prisustvovali radionicama i promatrali. Nakon Drugog svjetskog rata, Josip Staljin stavio je Abramtsevo pod okrilje Ruske akademije znanosti, a imanje je otvoreno za javnost 1950. godine. U 21. stoljeće Abramtsevo je nastavilo dočekati umjetnike i druge posjetitelje.
