Slike na izložbenom djelu Mussorgskog

Slike na izložbi, glazbeni rad u 10 pokreta ruskog skladatelja Modesta Mussorgskog koji je inspiriran posjetom likovnoj izložbi. Svaki od pokreta predstavlja jedan od crteža ili umjetničkih djela na zaslonu. Iako je izvorno sastavljen 1874. za solo klavir, slike su postale poznatije u orkestralnom obliku, posebice po uređenju francuskog skladatelja Mauricea Ravela 1922. Djelo su orkestrirali i drugi skladatelji, kao što su sir Henry J. Wood (1918), Leopold Stokowski (1939) i Vladimir Ashkenazy (1982). 1971. britanska popularna glazbena skupina Emerson, Lake i Palmer posvetila je cijeli album vlastitoj art-rock interpretaciji djela.

Mussorgsky je komponirao Slike kao spomen svom prijatelju, ruskom umjetniku Viktoru Hartmannu, koji je umro 1873. u 39. godini života. Ubrzo nakon umjetnikove smrti Mussorgsky je posjetio retrospektivni eksponat Hartmannovih skica, scenografija i arhitektonskih studija i osjećao potrebu za snimanje iskustva u glazbi. Početkom ljeta 1874. godine dovršio je djelo, dugotrajan i nevjerojatno težak apartman za solo klavir. U vrijeme Mussorgske smrti 1881. godine od alkoholizma, djelo nije bilo izvedeno niti objavljeno. Njegov prijatelj i kolega Nikolaj Rimski-Korsakov pala je da sredi rukopis i stavi ga na tisak 1886. godine.

Suite se sastoji od glazbenih prikaza 10 slika Hartmanna, isprepletenih s ponavljajućom temom „Šetalište“, ili intermezzom koji predstavlja posjetitelja - u ovom slučaju samog skladatelja - koji prolazi kroz izložbu. Moćna priroda intermezzija, priznao je Mussorgsky u jednom od svojih pisama, odražava njegovu veliku tjelesnost.

Nakon otvaranja "Šetališta", prva četiri pokreta, ili "slike", prema redoslijedu pojavljivanja, jesu: "Gnom", prikaz nespretnog patuljaka koji se prenosi nepravilnim ritmovima i snažnim izljevima; "Stari dvorac", svečani i lirski prikaz srednjovjekovnog trubadura koji pjeva na tlu velikog dvorca; "Tuileries", duhovita skica djece koja se igraju u poznatim parkovima Tuileries Gardens; i "Goveda", sjajna je karakterizacija gomile velike poljske vola.

Užasni peti pokret, „Balet neopterećenih pilića u školjkama“, predstavlja kostimografsku kuću Hartmannove dječje balete. Šesta scena evocira sliku "Dva Židova: Jedan bogat, jedan siromašan" kroz interakciju stroge melodije u donjem registru i cvrkutave teme poput sličice u gornjem. Narodna i vesela kvaliteta sedmog pokreta, "Tržnica u Limožu", neutralizirana je osmim, "Katakombama", koji baca mračnu sjenu s zloslutnim akordima i varijacijama na ponavljajući intermezzo.

Posljednje dvije scene slika na izložbi najpoznatije su. "Koliba na perajevim nogama" noćni je prikaz portreta vještice Baba-Yage na lovu za njezin plijen. Ona optužuje - graničivši se na virtuozni prolaz u oktavama - tačno u desetu i posljednju sliku, "Velika vrata Kijeva." S prikazom Hartmannove skice predloženog gradskog vrata na kojem su se nalazile kupole u kojima stoje kariljoni, Mussorgsky dovodi komad do veličanstvene blizine.