Liu Songnian, romanizacija Wade-Gilesa Liu Sung-nien (rođen aktivan 1174 - umro 1224, Qiantang [sada Hangzhou], provincija Zhejiang, Kina), kineski slikar i slikar krajolika koji je bio jedan od velikih majstora dinastije Južni Song.
Liu je upisao Akademiju slikanja pjesama u Juni kao student u razdoblju Chunxi (1174–1189) i postao razdoblje daizhao-a („slikar-polaznik“) u razdoblju Shaoxi (1190–1194). U nacionalnoj slikarskoj akademiji služio je više od 40 godina. Za vrijeme vladavine cara Ningzonga (1195–1224.) Nagrađen je uglednim Zlatnim pojasom.
Liu je bio poznat među svojim suvremenicima, kao što je vidljivo u referencama na njega pronađenim u književnim dokumentima kao što su Huashi Huiyao i Tuhui Baojian. Prema Huashi Huiyaou, djelo Liua, učenika Zhang Dunlija, nadmašilo je ono njegovo učitelja. Pisac Zhuang Su zabilježio je da je Zhang slikar slijedio tradiciju Li Tang-a; moguće je da je Liu naučio Lijev stil od Zhang-a.
Liu je prvenstveno bio slikar lika. Njegova su djela obično sadržavala relativno velike figure detaljno izvedene i postavljene blizu gledatelja u ravnini slike. Tipični primjeri su njegove slike Lohana (datirane od 1207), u kojima su njegovi protagonisti smješteni u složene krajobrazne postavke. U tim su radovima svi oblici pomno detaljno obojeni tintom i akvarelom. Izrazi lica njegovih figura su živopisni, a obrasci u kojima su njihove zavjese za odjeću vrlo zamršene. Takav opisni interes pokazuje se i u dvije slike koje su mu pripisane, Pet tangovih stipendista i Osamnaest stipendista Tanga koji ispituju stare knjige i spise. U oba je djela glavna scena ponovno postavljena na prednjoj strani ravnine slike.
Liu pejzaži dodatno pokazuju njegov talent pri iskazivanju detaljnih detalja. Najvažnije pejzažne slike koje mu se pripisuju su Pejzaži četiri godišnja doba i putovanja jesenjim planinama. Iako su figure u tim djelima malene, ideja čovjeka u skladu s prirodom je jasna. Pejzaži četiri godišnja doba, koji je prikazan kao pomicanje ruku, odjekuju novi razvoj kompozicije iz ptičje perspektive, primjerice u djelu Li Tang. Planine i stijene, modelirane podebljanim potezima sječenih sjekira, također pokazuju njegovo poznavanje Lija stil četke. Putovanje jesenskim planinama zadržava dio monumentalnosti skladbi Sjeverne pjesme, čak i uz dodavanje figura u neposrednom prvom planu.
Liuov ugled počiva ne samo na vještoj manipulaciji četkom i tintom, već i na umjetničkoj ostavštini. Uspješno je rafinirao tehnike koje je pokrenuo Li i utkao put akademskom stilu koji će dalje razvijati njegovi suvremenici Ma Yuan i Xia Gui.
